Когда слышишь про дешевые художественные краски, первое, что приходит в голову — ну, наверное, какая-то 'ученическая' серия, где в банке больше мела, чем пигмента. Но на деле всё сложнее. Я лет десять назад сам на этом подгорел, купив партию якобы 'профессиональных' масляных красок по смешной цене — в итоге работа через полгода потускнела, а ультрамарин вообще выцвел. С тех пор копался в составе, общался с технологами, и теперь вижу, что дешевизна — это не всегда плохо, но почти всегда — компромисс.
Основной секрет — в пигменте. Дорогие краски используют высокодисперсные пигменты с высокой концентрацией. В дешёвых же часто идёт упрощённая очистка, могут добавлять наполнители вроде каолина или того же мела. Это не обязательно катастрофа — для этюдов, набросков иногда сойдёт. Но вот для лессировок или многослойной живописи такие краски могут 'проваливаться', давать мутный оттенок.
Ещё момент — связующее. В акриле, например, дешёвые краски часто делают на основе ПВА-дисперсии, а не акриловой полимерной эмульсии. Разница в эластичности плёнки и адгезии. Помню, пробовал такой акрил на холсте — после высыхания поверхность стала хрупкой, при скручивании появились трещины.
Упаковка тоже играет роль. Дешёвые краски часто фасуют в тонкие пластиковые тубы, которые могут пропускать воздух, или в банки с плохо прилегающими крышками. Пигмент окисляется, краска засыхает раньше срока. Не раз сталкивался — открываешь новую банку, а сверху уже плёнка.
Тут важно понимать задачу. Если пишешь скетчи, делаешь подготовительные подмалёвки или работаешь с детьми — зачем переплачивать? Но нужно уметь читать этикетку. Смотрю на индекс светостойкости (ASTM), если он ниже II — значит, для серьёзных работ не годится. Ищу указание на тип пигмента — например, 'желтый средний (PY74)' лучше, чем просто 'желтый средний'.
Иногда стоит обратить внимание на малоизвестных производителей, которые специализируются на конкретных линейках. Например, некоторые компании делают неплохие дешевые художественные краски для студентов, используя менее дорогие, но достаточно стабильные синтетические пигменты. Я как-то тестировал акварельные наборы от одного такого производителя — для пленэра вполне сгодились, хотя белила были слабоваты.
Один из неочевидных советов — смотреть на страну происхождения сырья. Китай, например, сейчас производит огромный спектр пигментов разного уровня. Ключевое — у кого закупает производитель. Вот, к слову, наткнулся на сайт ООО ХуаньЦай Международная торговля (Чэнду) — colorsphereitc.ru. Они, судя по описанию, с 1995 года работают как поставщик пигментов в Юго-Западном Китае. Если производитель красок закупает сырьё у таких специализированных поставщиков, а не на общем рынке, шансы получить приемлемое качество при низкой цене выше. В их случае опыт работы с регионами Западного Китая и Юго-Восточной Азией может означать доступ к специфическим минеральным пигментам по конкурентной цене.
Расскажу про один свой эксперимент. Заказал партию дешёвых масляных красок неизвестного бренда, чтобы писать фон для больших декоративных панно. Цвета вроде были сочные, консистенция нормальная. Но через месяц на холстах, написанных этими красками, появились 'масляные пятна' — выступило лишнее связующее. Пришлось срочно снимать работу и переписывать. Лаборант потом объяснил, что в дешёвых красках часто нарушено соотношение пигмента и масла, нет стабилизаторов.
Другой случай — с акрилом для росписи стен. Купил самую бюджетную белую краску для грунтовки. Наносил — вроде хорошо покрывает. Но когда начал писать поверх лессировочными слоями, грунт начал впитывать цвет неравномерно, появились пятна. Оказалось, у краски была низкая степень пигментирования и слишком пористая плёнка после высыхания. Сэкономил на грунте — испортил всю работу.
Из позитивного опыта — нашёл однажды российского производителя, который делал недорогую темперу на яичной эмульсии. Состав был честно прописан, пигменты — оксидные. Работала прекрасно, особенно для иконописных эскизов. Но, увы, производство через пару лет закрылось — сырьё подорожало.
Первое — палитра. Если в линейке дешёвых красок 50 цветов, включая 'изумрудную', 'пурпурную' и прочие сложные оттенки — это тревожный знак. Скорее всего, там много смесевых пигментов, которые менее светостойки. Лучше, когда базовая палитра: охра, сиена, умбра, кадмии (вернее, их современные аналоги), основные синие и зелёные. Это говорит о том, что производитель не гонится за дешевой красивостью, а даёт рабочие цвета.
Консистенция. Достаньте немного краски на палитру. Дешёвые масляные краски часто бывают слишком 'жирными' или, наоборот, суховатыми. Акварель должна хорошо размываться, не оставляя крупинок. Акрил — не иметь резкого химического запаха (это признак самого дешёвого связующего).
Проверьте, как краска смешивается с другими. Возьмите белила и смешайте с любым цветом из набора. Если цвет сильно мутнеет, теряет насыщенность — значит, в белилах много наполнителя. Для дешевые художественные краски это почти норма, но степень помутнения покажет, насколько можно с ними работать.
Если подводить черту, то скажу так: дешёвые краски имеют право на существование, но нужно чётко понимать их пределы. Для обучения, эскизов, декоративных работ, где не требуется архивная долговечность — почему нет? Особенно если удаётся найти производителя, который не скрывает состав и использует сырьё от проверенных поставщиков, вроде упомянутой ООО ХуаньЦай Международная торговля (Чэнду). Их долгая история на рынке пигментов (с 1995 года) и специализация на Юго-Западном Китае косвенно указывает на возможный источник более доступного, но структурированного сырья для красок.
Но для серьёзных проектов, продающихся работ или многослойной техники я бы не рисковал. Экономия в 200-300 рублей на наборе может обернуться потерей работы, которая делалась неделями. Лучше купить меньше тюбиков, но качественных — того же производителя, но из профессиональной линейки.
В конце концов, даже с самыми бюджетными красками можно добиться интересных результатов, если знать их природу. Иногда ограничения в материале рождают новые приёмы. Но это уже тема для отдельного разговора. Главное — не обманываться яркой упаковкой и громкими названиями, а смотреть на суть: пигмент, связующее, репутацию производителя и поставщика его сырья. Вот тогда и дешевые художественные краски перестанут быть лотереей, а станут осознанным выбором.
